Bonjour,
Nous disposons d'une caméra de cinéma digital : la Thomson Grass-Valley VIPER et de son workflow.
Nous sommes les seuls producteurs privés en France en disposer.
Nous proposons une production executive tournage image + montage + etalonnage + gestion du retour sur film etc...
Pour plus d'infos : www.evercomstudios.fr
Une Viper Cam à Lyon
Une Viper Cam à Lyon
Evercom Studios ::: Lyon ::: evercomstudios.fr
Mais cette Viper à quand même servi à tourner "Zodiac" il me semble ? (qui a plutôt une image intéressante...)
Mais c'est vrai que la RED paraît supérieure : si tu as des retours d'expériences sur ces deux caméras, histoire de nous faire avancer, tu es le bienvenu !
Maintenant, ça reste toujours mieux qu'une Z1 (mais c'est vrai beaucoup plus cher pour une boîte de prod : il faut pouvoir assumer !)
...mais tout n'est pas dans l'outil ...
Mais c'est vrai que la RED paraît supérieure : si tu as des retours d'expériences sur ces deux caméras, histoire de nous faire avancer, tu es le bienvenu !
Maintenant, ça reste toujours mieux qu'une Z1 (mais c'est vrai beaucoup plus cher pour une boîte de prod : il faut pouvoir assumer !)
...mais tout n'est pas dans l'outil ...
?... !
T'as tes règles ? c'est quoi ce ton ?
Premièrement, au risque de décevoir ton égo trip, la viper est bien une camera de cinema digital, ce n'est pas le format de sortie qui en détermine l'appartenance mais bien d'autres paramètres qui visiblement te dépasses.
Il en existe d'autres comme la F23, la genesis ... mais tu dois les connaitres mieux que moi.
Deuxièmement je ne comprend pas bien la pertinence de ta deuxième phrase.
On ne dit pas, ouai super on est les seuls les plus forts les mieux membrés en france, on a une viper youpi ! On dit juste qu'on est très fier d'avoir ça à Lyon, ville désertée par les productions dignes de ce nom et qu'en plus on la sous-loue à des tarifs préférenciels pour les prods fauchées ; mais pardon toi tu as les moyens visiblement.. méa culpa !
Donc voila je réponds quand même à ton post sans intérêt et comme j'ai du temps je suis bien curieux de voir à qui j'ai à faire...
Guido, tu te trompes : nous avons 2 reds qui arrivent aussi et pour avoir fait la comparaison, la RED est bien en dessous de la viper ; l'avantage de la Red c'est les optiques moins chéres à trouver ou a louer....
Et puis j'suis bien d'accord, le principal est devant la camera ... on fait de très belles choses en Z1 lol
Premièrement, au risque de décevoir ton égo trip, la viper est bien une camera de cinema digital, ce n'est pas le format de sortie qui en détermine l'appartenance mais bien d'autres paramètres qui visiblement te dépasses.
Il en existe d'autres comme la F23, la genesis ... mais tu dois les connaitres mieux que moi.
Deuxièmement je ne comprend pas bien la pertinence de ta deuxième phrase.
On ne dit pas, ouai super on est les seuls les plus forts les mieux membrés en france, on a une viper youpi ! On dit juste qu'on est très fier d'avoir ça à Lyon, ville désertée par les productions dignes de ce nom et qu'en plus on la sous-loue à des tarifs préférenciels pour les prods fauchées ; mais pardon toi tu as les moyens visiblement.. méa culpa !
Donc voila je réponds quand même à ton post sans intérêt et comme j'ai du temps je suis bien curieux de voir à qui j'ai à faire...
Guido, tu te trompes : nous avons 2 reds qui arrivent aussi et pour avoir fait la comparaison, la RED est bien en dessous de la viper ; l'avantage de la Red c'est les optiques moins chéres à trouver ou a louer....
Et puis j'suis bien d'accord, le principal est devant la camera ... on fait de très belles choses en Z1 lol
Evercom Studios ::: Lyon ::: evercomstudios.fr
D'où le conditionnel !
C'est vrai que je n'ai pas (encore) eu l'occasion de voir les deux images côte à côte, ni de voir ce que cela peut donner en terme de "travail sur le pixel" : ça dépend en effet aussi du support d'enregistrement, et des compressions, etc...
Mais je suis preneur pour une démonstration !
C'est vrai que je n'ai pas (encore) eu l'occasion de voir les deux images côte à côte, ni de voir ce que cela peut donner en terme de "travail sur le pixel" : ça dépend en effet aussi du support d'enregistrement, et des compressions, etc...
Mais je suis preneur pour une démonstration !
?... !
Si sur la red tu enregistre sur un disque dur ou une carte compact flash.
La grosse différence entre les 2 camera c'est que la red utilise des codecs pour compresser l'image ce qui n'est pas gênant si ton format de sortie final est HD broadcast ou SD broacast etc... par contre c'est pas encore aussi bon qu'un mode film stream en viper qui débite un flux de 380 Mo pour 24 img secondes. la Red en est loin, mais ce ne sont pas les memes machines pas les memes budgets non plus.
La viper est excellente avec tout un tas d'accessoires qui sont très cher : optiques digiprime, venom ... c'est le genre de config à 8 / 10 000 € la semaine tu vois. La Red c'est plus soft de ce coté là mais si tu veux shooter un film et le kinescopé par la suite, la Red n'a pas encore fait ses preuves, la viper si.
Enfin nous le débat, on s'en tapes un peu, on a cette camera et bientôt les Red, donc bon...
Tu peux trouver pleins d'infos sur le web mais le mieux c'est de tester et de ce rendre à l'évidence ; cette année à cannes j'ai eu la chance de tester la nouvelle sony hd monture PL, une red à 200 000 € en quelque sorte et c'est encore un autre débat : encombrement poids etc...
c'est infini ces gueguerres sur le matos !
La grosse différence entre les 2 camera c'est que la red utilise des codecs pour compresser l'image ce qui n'est pas gênant si ton format de sortie final est HD broadcast ou SD broacast etc... par contre c'est pas encore aussi bon qu'un mode film stream en viper qui débite un flux de 380 Mo pour 24 img secondes. la Red en est loin, mais ce ne sont pas les memes machines pas les memes budgets non plus.
La viper est excellente avec tout un tas d'accessoires qui sont très cher : optiques digiprime, venom ... c'est le genre de config à 8 / 10 000 € la semaine tu vois. La Red c'est plus soft de ce coté là mais si tu veux shooter un film et le kinescopé par la suite, la Red n'a pas encore fait ses preuves, la viper si.
Enfin nous le débat, on s'en tapes un peu, on a cette camera et bientôt les Red, donc bon...
Tu peux trouver pleins d'infos sur le web mais le mieux c'est de tester et de ce rendre à l'évidence ; cette année à cannes j'ai eu la chance de tester la nouvelle sony hd monture PL, une red à 200 000 € en quelque sorte et c'est encore un autre débat : encombrement poids etc...
c'est infini ces gueguerres sur le matos !
Evercom Studios ::: Lyon ::: evercomstudios.fr
Cinéma numérique ou pas, alors ?...
http://www.repaire.net/faqs_base_de_con ... 81237.html
Il s'agirait donc plus d'un workflow, d'une intention de production...
http://www.repaire.net/faqs_base_de_con ... 81237.html
Le D-Cinema DCI, qui répond à un cahier des charges précis (DCI) et à une norme (SMPTE, AFNOR, etc...): Jpeg2000, 2K, Espace couleur XYZ, 4:4:4, 12 Bits... etc, et qui ne concerne QUE le processus industriel de distribution des oeuvres cinématographiques, QUEL QUE SOIT le matériel utilisé en captation (35mm, HD, etc...). On parle alors d'une norme qui permet l'interopérabilité des matériels, quelque soit le pays et l'oeuvre distribuée, comme l'était le format 35mm Edison.
Il s'agirait donc plus d'un workflow, d'une intention de production...
?... !
c'est exactement ça !
et la viper réponds à tous ça : format 2/37 natif et flux de compression 444
Nous avons a evercom studios la chaine de post prod 444 complete (montage et etalonnage et partenaire pour sortie film) pour gérer un vrai flux cinéma digital.
On peut aussi se servir de la viper pour faire du flux SD 422 pour une copie beta SP (quand on fait des clips c'est souvent le cas!), mais tu sais bien que qui peut le plus peut le moins !
Bon week
et la viper réponds à tous ça : format 2/37 natif et flux de compression 444
Nous avons a evercom studios la chaine de post prod 444 complete (montage et etalonnage et partenaire pour sortie film) pour gérer un vrai flux cinéma digital.
On peut aussi se servir de la viper pour faire du flux SD 422 pour une copie beta SP (quand on fait des clips c'est souvent le cas!), mais tu sais bien que qui peut le plus peut le moins !
Bon week
Evercom Studios ::: Lyon ::: evercomstudios.fr
T'enerve pas ce n est pas moi qui est fixé les normes
http://fr.wikipedia.org/wiki/Cinema_numerique
http://www.ctmsolutions.com/azseul.php? ... =597&cat=D
- D-cinéma et E-cinéma
Le terme D-cinema ou Digital Cinema, qui signifie cinéma numérique, désigne l’ensemble de la chaîne de production de la scène à l’écran, mais il caractérise plus précisément la distribution et la diffusion de ressources cinématographiques par des moyens numériques. Aucune règle absolue ne distingue le D-cinéma du E-cinéma, si ce n’est l’opinion selon laquelle les images de D-cinéma doivent être au minimum en 2K. Les formats SD et HD plus petits entrent dans la catégorie E-cinéma. Il n’en reste pas moins vrai que les projections HD impressionnent généralement le grand public.
Voila il y a pas besoin de s'énerver
C'est vrai qu une serie Cooke S4 ou Master prime ou encore un optimo 24-290 angenieux ça coute pas cher
.
Bon allez j arrête de t embêter sebrossi, c'était pour te taquiner, enchanté de faire ta connaissance.
http://fr.wikipedia.org/wiki/Cinema_numerique
http://www.ctmsolutions.com/azseul.php? ... =597&cat=D
- D-cinéma et E-cinéma
Le terme D-cinema ou Digital Cinema, qui signifie cinéma numérique, désigne l’ensemble de la chaîne de production de la scène à l’écran, mais il caractérise plus précisément la distribution et la diffusion de ressources cinématographiques par des moyens numériques. Aucune règle absolue ne distingue le D-cinéma du E-cinéma, si ce n’est l’opinion selon laquelle les images de D-cinéma doivent être au minimum en 2K. Les formats SD et HD plus petits entrent dans la catégorie E-cinéma. Il n’en reste pas moins vrai que les projections HD impressionnent généralement le grand public.
Voila il y a pas besoin de s'énerver
l'avantage de la Red c'est les optiques moins chéres à trouver ou a louer....
C'est vrai qu une serie Cooke S4 ou Master prime ou encore un optimo 24-290 angenieux ça coute pas cher
.
Bon allez j arrête de t embêter sebrossi, c'était pour te taquiner, enchanté de faire ta connaissance.
Yes !
Désolé pour la lenteur de la réponse...
La combinaison était VIPER + Codec Pro Res HQ 422 + zoom canon cinéstyle 5,5 X 8. C'est pas la meilleure chose qu'on puisse faire avec la caméra mais c'est peu couteux léger et tu sais à quel point il faut être raisonnable sur un court... Même si celui-ci est ambitieux !
Désolé pour la lenteur de la réponse...
La combinaison était VIPER + Codec Pro Res HQ 422 + zoom canon cinéstyle 5,5 X 8. C'est pas la meilleure chose qu'on puisse faire avec la caméra mais c'est peu couteux léger et tu sais à quel point il faut être raisonnable sur un court... Même si celui-ci est ambitieux !
Evercom Studios ::: Lyon ::: evercomstudios.fr