Un rapport critique le choix des films français promus à l'étranger par Unifrance

Unifrance, l'organisme chargé de "vendre" les films tricolores à l'étranger, est sévèrement critiqué par un rapport commandé par sa tutelle, le ministère des affaires étrangères.
Nicole Vulser (avec AFP)
Article paru dans l'édition du 16.03.08.

Résultats maussades pour le cinéma français en 2007

Trois indicateurs chiffrés témoignent d'une morosité du cinéma français en 2007. La fréquentation en salle baisse. La diffusion des films français à l'étranger ne progresse pas. Quant aux tournages de films étrangers à Paris, ils raccourcissent dans la durée.
Nicole Vulser

Pathé, l'héritage triomphal de Claude Berri

L'homme a la réputation d'être prudent avec les chiffres, mesuré dans le propos. Mais, pour l'occasion, Jérôme Seydoux, PDG de Pathé, se lâche : "Nous finirons 2008 premiers." Avec 17,4 millions d'entrées en salles au 11 mars, soit 40 % du marché, le groupe de cinéma est déjà largement numéro un pour la distribution de films en 2008. A titre indicatif, le deuxième, Disney, culmine à 9 %.
Clarisse Fabre et Nathaniel Herzberg

"Astérix", du père au fils

C'est la seule ombre au tableau de cette année florissante, chez Pathé : Astérix aux Jeux olympiques, réalisé par Thomas Langmann, fils de Claude Berri, n'a pas eu le succès escompté.
Clarisse Fabre et Nathaniel Herzberg

Cinéma français: le rapport alarmant du Club des 13

Par OLIVIER DE BRUYN

Treize personnalités ont planché sur les problèmes de financement, qui touchent de plein fouet les films à moyen budget.

A ce moment de notre réflexion, accordons-nous un bref passage par la
fiction, ça nous changera les idées. Imaginez que vous vous trouviez propulsé producteur à l’époque actuelle, et plus précisément producteur indépendant.

« Vous êtes un jeune producteur plein d’allant, peu aguerri encore à la violence très concrète de certaines pratiques actuelles, mais tout à fait averti. Vous avez, par exemple, intégré certaines réalités auxquelles votre métier est soumis depuis peu : diminution des budgets pour le cinéma d’auteur, prolifération des guichets, étirement
des délais de réponse, mise sous contrainte arbitraire du casting, désagrégation potentielle des rapports de confiance avec les auteurs et enfin simulacre d’entente avec vos principaux bailleurs de fonds qui cache – mal – un divorce sans doute déjà consommé. Bref, les raisons de baisser les bras ne manquent pas.

Pourtant, bizarrement, quelque chose résiste en vous à cette charge symptomatique. Quelque chose auquel vous croyez toujours.

Vous y croyez d’autant plus que vous avez entre les mains un très beau projet de film. Le sujet développé par le scénario est riche et peu représenté au cinéma.
L’approche des situations est inspirée ; le point de vue adopté développe une pensée cohérente, fondée sur la nécessité de représenter le monde à cet endroit-là, à ce moment-là. Enfin la structure du récit est habile, et devrait permettre de tenir en haleine l’attention du spectateur du début à la fin. Vous avez lu le scénario avec plaisir et excitation, et vous êtes certain que ce plaisir et cette excitation se retrouveront dans le film. L’énergie du réalisateur avec lequel vous êtes engagé, les qualités de mise en scène de son film précédent, son aptitude à réunir la meilleure
équipe possible, tout vous met en appétit. Vous êtes prêt à vous battre pour que ses intentions puissent s’incarner à l’écran. Vous décidez donc d’y aller.


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